उत्तर आधुनिकतावाद: युद्ध के बाद के विकास और संक्रमण आकृतियाँ

युद्धोत्तर विकास और संक्रमणकालीन आंकड़े

यद्यपि उत्तर-आधुनिकतावादी साहित्य में उत्तर-आधुनिक काल में लिखी गई हर चीज़ शामिल नहीं है, लेकिन साहित्य में कुछ युद्धोत्तर घटनाक्रम (जैसे कि एब्सर्ड का रंगमंच, बीट जेनरेशन, और जादुई यथार्थवाद) में महत्वपूर्ण समानताएँ हैं। इन विकासों को कभी-कभी सामूहिक रूप से "उत्तर-आधुनिक" कहा जाता है; अधिक सामान्यतः, कुछ प्रमुख आंकड़ों (सैम्युएल बेकेट, विलियम एस। बरोज़, जॉर्ज लुईस बोर्गेस, जूलियो कोर्टाज़र और गैब्रियल गार्सिया मार्केज़) को उत्तर-आधुनिक सौंदर्यशास्त्र में महत्वपूर्ण योगदानकर्ता के रूप में उद्धृत किया जाता है।[उद्धरण वांछित]

अल्फ्रेड जारी, अतियथार्थवादियों, एंटोनिन आर्टॉड, लुइगी पिरांडेलो आदि का काम भी एब्सर्ड के रंगमंच के नाटककारों को प्रभावित करता है।“एब्सर्ड का रंगमंच” शब्द मार्टिन एस्लिन द्वारा 1950 के दशक में रंगमंच में एक प्रवृत्ति का वर्णन करने के लिए गढ़ा गया था; उन्होंने इसे अल्बर्ट कामु के एब्सर्ड की अवधारणा से जोड़ा। एब्सर्ड के रंगमंच के नाटक कई मायनों में उत्तर-आधुनिक कथा के समानांतर हैं। उदाहरण के लिए, यूजीन इओनेस्को द्वारा लिखित द बाल्ड सोप्रानो अनिवार्य रूप से एक भाषा की पाठ्यपुस्तक से ली गई क्लिच की एक श्रृंखला है।सैम्युएल बेकेट दोनों एब्सर्डिस्ट और पोस्टमॉडर्न के रूप में वर्गीकृत किए जाने वाले सबसे महत्वपूर्ण आंकड़ों में से एक हैं। बेकेट के काम को अक्सर साहित्य में आधुनिकतावाद से उत्तर-आधुनिकतावाद में बदलाव के रूप में देखा जाता है। उनका आधुनिकतावाद से गहरा नाता था क्योंकि उनकी दोस्ती जेम्स जॉयस; हालांकि, उनके काम ने साहित्य के विकास को आधुनिकतावाद से दूर करने में मदद की। जॉयस, आधुनिकतावाद के उदाहरणों में से एक, भाषा की संभावना का जश्न मनाते थे; बेकेट को 1945 में एक रहस्योद्घाटन हुआ कि जॉयस की छाया से बचने के लिए, उसे भाषा की गरीबी और एक विफलता के रूप में मनुष्य पर ध्यान देना चाहिए। उनका बाद का काम, इसी तरह, ऐसे पात्रों से जुड़ा था जो अपरिहार्य परिस्थितियों में फंसे हुए थे, जो नपुंसकता से संवाद करने का प्रयास कर रहे थे, जिनका एकमात्र सहारा खेलने, उनके पास जो कुछ भी है उसका सर्वोत्तम उपयोग करना था।

“बीट जेनरेशन” भौतिकवादी 1950 के दशक के दौरान अमेरिका के युवा थे; जैक केरोआक, जिन्होंने इस शब्द को गढ़ा, ने स्वचालन के विचारों को विकसित करके जिसे उन्होंने “सहज गद्य” कहा, मार्सेल प्राउस्ट की इन सर्च ऑफ लॉस्ट टाइम के सांचे में द डुलोज़ लीजेंड नामक एक अधिकतम, बहु-उपन्यास महाकाव्य बनाया। अधिक व्यापक रूप से, “बीट जेनरेशन” में अक्सर ब्लैक माउंटेन कवियों, न्यू यॉर्क स्कूल, सैन फ्रांसिस्को पुनर्जागरण, आदि से युद्धोत्तर अमेरिकी लेखकों के कई समूह शामिल होते हैं। इन लेखकों को कभी-कभी “उत्तर-आधुनिकतावादी” भी कहा जाता है (विशेषकर चार्ल्स ओल्सन और डोनाल्ड एलन द्वारा संपादित ग्रोव एंथोलॉजी में संदर्भ देखें)। हालाँकि यह अब “उत्तर-आधुनिक” का कम सामान्य उपयोग है, इन लेखकों को “उत्तर-आधुनिकतावादी” के रूप में संदर्भित करना अभी भी होता है और इस समूह से जुड़े कई लेखक (जॉन एशबेरी, रिचर्ड ब्राउटिगन, गिल्बर्ट सोरेंटिनो, आदि) अक्सर उत्तर-आधुनिक लेखकों की सूची में दिखाई देते हैं। बीट जेनरेशन से जुड़े एक लेखक जो उत्तर-आधुनिक लेखकों की सूची में सबसे अधिक बार दिखाई देते हैं, वह हैं विलियम एस। बरोज़। बरोज़ ने 1959 में पेरिस में और 1961 में अमेरिका में नेकेड लंच प्रकाशित किया; इसे कुछ लोगों द्वारा पहला वास्तविक उत्तर-आधुनिक उपन्यास माना जाता है क्योंकि यह खंडित है, जिसमें कोई केंद्रीय कथा चाप नहीं है; यह जासूसी कथा और विज्ञान कथा जैसी लोकप्रिय शैलियों से तत्वों को जोड़ने के लिए पेस्टिश का उपयोग करता है; यह पैरोडी, विरोधाभास और चंचलता से भरा है; और, कुछ खातों के अनुसार, दोस्तों केरोआक और एलन गिन्सबर्ग ने यादृच्छिकता द्वारा निर्देशित पुस्तक का संपादन किया। उन्हें ब्रायन गिसिन के साथ, “कट-अप” तकनीक के निर्माण के लिए भी जाना जाता है, एक ऐसी तकनीक (त्ज़ारा की “डाडावादी कविता” के समान) जिसमें शब्दों और वाक्यांशों को एक समाचार पत्र या अन्य प्रकाशन से काटा जाता है और एक नया संदेश बनाने के लिए पुनर्व्यवस्थित किया जाता है। यह वह तकनीक है जिसका उपयोग उन्होंने नोवा एक्सप्रेस और द टिकट दैट एक्सप्लोडेड जैसे उपन्यास बनाने के लिए किया।