ポストモダニズム文学：背景

モダニズム文学との比較

ポストモダン文学は19世紀のリアリズムからの脱却を表しています。性格描写において、モダニズム文学とポストモダン文学の両方とも主観主義を探求し、外部の現実から内面の意識状態を調べることに転換し、多くの場合、モダニストの例を参考にしています。「意識の流れ」のスタイル、ジェイムズ・ジョイスやヴァージニア・ウルフ、あるいはT・S・エリオットの『荒地』のような探求的な詩。さらに、モダニズム文学とポストモダン文学の両方とも、物語とキャラクターの構築における断片性を探求しています。『荒地』は、モダニズム文学とポストモダン文学を区別する手段としてよく引用されます。この詩は断片的であり、多くのポストモダン文学のようにパスティーシュを使用していますが、『荒地』の語り手は「これらの断片を私の廃墟に対して支えてきた」と言っています。モダニスト文学は、断片性と極端な主観性を実存的危機、またはフロイト的な内的対立として捉え、解決すべき問題とし、芸術家はしばしばそれを解決する人物として引用されます。

しかし、ポストモダニストは、この混沌が克服不可能であることを示すことが多く、芸術家は無力であり、「廃墟」に対する唯一の対策は、混沌の中で遊ぶことであると示しています。遊び心は多くのモダニスト作品（たとえば、ジョイスの『フィネガンズ・ウェイク』やウルフの『オーランド』など）にも見られ、ポストモダン作品と非常によく似ているように見えるかもしれませんが、ポストモダニズムでは遊び心が中心となり、秩序と意味の実際の達成は起こりにくくなります。[14] ガートルード・スタインの『アリス・B・トクラスの自伝』（1933年）におけるメタフィクションとジャンルを用いた遊び心のある実験は、ポストモダンと解釈されています。

ポストモダニズムへの移行

すべての様式的時代と同様に、ポストモダニズムの人気の上昇と衰退に明確な日付は存在しません。1941年、アイルランドの小説家ジェイムズ・ジョイスとイギリスの小説家ヴァージニア・ウルフが両方とも亡くなった年は、ポストモダニズムの始まりの概算境界線として使用されることがあります。アイルランドの小説家フラン・オブライエンは1939年に『第三の警官』を完成させました。それは出版を拒否され、1967年に死後出版されるまで失われたままでした。 『ダルキーアーカイブ』と呼ばれる改訂版は、オブライエンが亡くなる2年前の1964年にオリジナルより前に出版されました。遅ればせながら登場したにもかかわらず、文芸評論家のキース・ホッパーは、『第三の警官』を彼らがポストモダン小説と呼ぶジャンルの最初のものの1つと見なしています。

しかし、「ポスト」という接頭辞は、必ずしも新しい時代を意味するものではありません。むしろ、第二次世界大戦後（ジュネーブ条約で確認された人権に対する軽視、南京大虐殺、バターン死の行進、広島と長崎への原爆投下、ホロコースト、ドレスデン爆撃、カティンの虐殺、東京への焼夷弾攻撃、日系アメリカ人強制収容を通じて）のモダニズムに対する反動を示す可能性もあります。

それはまた、冷戦の始まり、公民権運動、ポストコロニアリズム（ポストコロニアル文学）、パーソナルコンピュータの台頭（サイバーパンクとハイパーテキストフィクション）などの重要な戦後イベントに対する反動を意味する可能性もあります。