Постмодернистская литература: Предыстория

Сравнения с модернистской литературой

Постмодернистская литература представляет собой отход от реализма XIX века. В развитии характеров и современная, и постмодернистская литература исследуют субъективизм, отходя от внешней реальности, чтобы изучить внутренние состояния сознания, во многих случаях опираясь на модернистские примеры в "стиле потока сознания" Джеймса Джойса и Вирджинии Вулф или в исследовательских стихах, таких как «Бесплодная земля» Т. С. Элиота. Кроме того, и современная, и постмодернистская литература исследуют фрагментарность в повествовании и построении характеров. «Бесплодная земля» часто приводится как средство разграничения современной и постмодернистской литературы. Стихотворение фрагментарно и использует пастиш, как и большая часть постмодернистской литературы, но рассказчик в «Бесплодной земле» говорит: «эти фрагменты я укрепил против моих руин». Модернистская литература рассматривает фрагментацию и крайнюю субъективность как экзистенциальный кризис или фрейдистский внутренний конфликт, проблему, которую необходимо решить, и художнику часто приписывают роль того, кто должен это решить.

Однако постмодернисты часто демонстрируют, что этот хаос непреодолим; художник бессилен, и единственное средство против «разрушения» — играть в хаосе. Игривость присутствует во многих модернистских произведениях (например, «Поминках по Финнегану» Джойса или «Орландо» Вулф), и они могут показаться очень похожими на постмодернистские произведения, но с постмодернизмом игривость становится центральной, и фактическое достижение порядка и смысла становится маловероятным.[14] Игровая эксперимент Гертруды Стайн с метафикшеном и жанром в «Автобиографии Алисы Б. Токлас» (1933) был интерпретирован как постмодернистский.

Переход к постмодернизму

Как и во всех стилистических эпохах, не существует точных дат для возникновения и падения популярности постмодернизма. 1941 год, год, в котором скончались ирландский романист Джеймс Джойс и английская романистка Вирджиния Вулф, иногда используется как грубая граница для начала постмодернизма. Ирландский романист Флэнн О'Брайен завершил «Третьего полицейского» в 1939 году. Он был отклонен для публикации и, предположительно, оставался потерянным до тех пор, пока не был опубликован посмертно в 1967 году. Переработанная версия под названием «Архив Дэлки» была опубликована раньше оригинала в 1964 году, за два года до смерти О'Брайена. Несмотря на его затянувшееся появление, литературный теоретик Кит Хоппер считает «Третьего полицейского» одним из первых произведений жанра, который они называют постмодернистским романом.

Префикс «пост» , однако, не обязательно подразумевает новую эру. Скорее, он также может указывать на реакцию против модернизма после Второй мировой войны (с его неуважением к правам человека, что было подтверждено Женевской конвенцией, посредством изнасилования Нанкина, Батаанского марша смерти, атомных бомбардировок Хиросимы и Нагасаки, Холокоста, бомбардировки Дрездена, Катынской резни, огненной бомбардировки Токио и интернирования японских американцев).

Это также может подразумевать реакцию на значительные послевоенные события: начало холодной войны, движение за гражданские права, постколониализм (постколониальная литература) и появление персонального компьютера (киберпанк и гипертекстовая литература).