Постмодернистская литература

Постмодернистская литература — это форма литературы, которая характеризуется использованием метафикшена, ненадежного повествования, саморефлексивности и интертекстуальности, и которая часто тематизирует как исторические, так и политические вопросы. 

Этот стиль экспериментальной литературы активно появился в Соединенных Штатах в 1960-х годах благодаря произведениям таких авторов, какКурт Воннегут, Томас Пинчон, Уильям Гэддис, Филип К. Дик, Кэти Акер и Джон Барт. Постмодернисты часто бросают вызов властям, что рассматривалось как симптом того факта, что этот стиль литературы впервые появился в контексте политических тенденций 1960-х годов.

Это вдохновение, среди прочего, проявляется в том, насколько постмодернистская литература является саморефлексивной по отношению к политическим вопросам, о которых она говорит.

Предшественниками постмодернистской литературы являются«Дон Кихот» Мигеля де Сервантеса (1605–1615), «Жизнь и мнения Тристрама Шенди, джентльмена» Лоренса Стерна (1760–1767), «Частные мемуары и исповеди оправданного грешника» Джеймса Хогга (1824), «Sartor Resartus» Томаса Карлайла (1833–1834) и «На дороге» Джека Керуака (1957), но постмодернистская литература была особенно заметна в 1960-х и 1970-х годах. 

В 21 веке американская литература по-прежнему отличается сильным течением постмодернистского письма, таким как постно-ироничное«Душераздирающее произведение ошеломляющего гения» Дэйва Эггерса (2000) и «Визит отряда неудачников» Дженнифер Иган (2011).[6] Эти произведения также развивают постмодернистскую форму.

Иногда термин «постмодернизм» используется для обсуждения многих разных вещей, начиная от архитектуры до исторической теории, философии и кино. Из-за этого некоторые люди проводят различие между несколькими формами постмодернизма и, следовательно, предполагают, что существует три формы постмодернизма: (1) Постмодернизм понимается как исторический период с середины 1960-х годов до настоящего времени, который отличается от (2) теоретического постмодернизма, который охватывает теории, разработанные такими мыслителями, как Ролан Барт, Жак Деррида, Мишель Фуко и другие. Третья категория — это «культурный постмодернизм», который включает в себя кино, литературу, изобразительное искусство и т. д., демонстрирующие постмодернистские элементы. Постмодернистская литература, в этом смысле, является частью культурного постмодернизма.

Известные влияния

Драматурги конца 19-го и начала 20-го века, чьи работы повлияли на эстетику постмодернизма, включают Августа Стриндберга, Луиджи Пиранделло и Бертольта Брехта. Еще одним предшественником постмодернизма был дадаизм, который бросил вызов авторитету художника и подчеркнул элементы случайности, прихоти, пародии и иронии. Тристан Цара утверждал в «Как создать дадаистское стихотворение», что для создания дадаистского стихотворения нужно всего лишь положить случайные слова в шляпу и вытаскивать их по одной. Другим способом влияния дадаизма на постмодернистскую литературу стало развитие коллажа, в частности коллажей с использованием элементов из рекламы или иллюстраций из популярных романов (например, коллажи Макса Эрнста). Художники, связанные сСюрреализмом, который развился изДадаизма, продолжили эксперименты со случайностью и пародией, прославляя поток подсознания. Андре Бретон, основатель сюрреализма, предположил, что автоматизм и описание снов должны играть большую роль в создании литературы. Он использовал автоматизм для создания своего романа «Надя» и использовал фотографии, чтобы заменить описание как пародию на чрезмерно описательных романистов, которых он часто критиковал. Эксперименты сюрреалиста Рене Магритта со значением используются в качестве примеров Жаком Деррида и Мишелем Фуко. Фуко также использует примеры из Хорхе Луиса Борхеса, важного прямого влияния на многих постмодернистских писателей-фантастов. Его иногда причисляют к постмодернистам, хотя он начал писать в 1920-х годах. Влияние его экспериментов с метафикшеном и магическим реализмом не было в полной мере реализовано в англо-американском мире до постмодернистского периода. В конечном итоге, это рассматривается как высшая стратификация критики среди ученых.