- 丹下健三
- 丹下 健三 は、日本の建築家、都市計画家。一級建築士（登録番号第15182号）。位階勲等は従三位勲一等瑞宝章、文化勲章受章。フランス政府よりレジオンドヌール勲章受章。カトリック信徒。
丹下健三 TANGE KENZO
ศาลากลางจังหวัดคากาวะ พ.ศ. 2401 เมืองทากามัตสึ จังหวัดคากาวะ
สนามกีฬาแห่งชาติโยโยงิ อาคารยิมนาสติกที่ 1 และ 2 พ.ศ. 2507 เขตชิบุยะ กรุงโตเกียว
แผนการก่อสร้างโครงสร้างหลักงานแสดงสินค้าโลกญี่ปุ่น พ.ศ. 2513 เมืองซุยตา จังหวัดโอซาก้า
ศาลากลางกรุงโตเกียว พ.ศ. 2534 เขตชินจูกุ กรุงโตเกียว
มหาวิทยาลัยสหประชาชาติ พ.ศ. 2535 เขตชิบุยะ กรุงโตเกียว
อาคารสำนักงานใหญ่สถานีโทรทัศน์ฟูจิ พ.ศ. 2539 เขตมินาโตะ กรุงโตเกียว
ศาลากลางจังหวัดคากาวะหลังใหม่ พ.ศ. 2543 เมืองทากามัตสึ จังหวัดคากาวะ
โรงแรมโตเกียวโดม พ.ศ. 2543 เขตบุงเกียว กรุงโตเกียว
ทาวเวอร์โรงแรมปริ๊นซ์โตเกียว พ.ศ. 2548 (ปัจจุบันคือ เดอะปริ๊นซ์พาร์คทาวเวอร์โตเกียว) เขตมินาโตะ กรุงโตเกียว
พ.ศ. 2482 (ปีที่ 14 แห่งยุคโชวะ) ทันเงะได้ตีพิมพ์บทความ "บทสรรเสริญมิเกลันเจโล - บทนำสำหรับการวิพากษ์วิจารณ์เลอ กอร์บูซิเยร์ -" [หมายเหตุ 2] ในนิตยสาร "สถาปัตยกรรมสมัยใหม่" และต่อมาในปี พ.ศ. 2484 (ปีที่ 16 แห่งยุคโชวะ) มาเอะคาวะ คุนิโอได้รับมอบหมายให้รับผิดชอบการออกแบบอาคารกีฬาอนุสรณ์คิชิ [หมายเหตุ 3] ในสำนักงานออกแบบสถาปัตยกรรม แต่ชื่อของเขาเป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวางในปี พ.ศ. 2485 (ปีที่ 17 แห่งยุคโชวะ) จากการประกวดการออกแบบโครงการอนุสรณ์การก่อสร้างตะวันออกเอเชียตะวันออกเฉียงใต้ [หมายเหตุ 4] และต่อมาได้รับรางวัลชนะเลิศในการประกวดการออกแบบอาคารวัฒนธรรมญี่ปุ่นในบันกาลอร์ในปี พ.ศ. 2486 (ปีที่ 18 แห่งยุคโชวะ)
ในช่วงเวลาเดียวกัน การประกวดการออกแบบสถาปัตยกรรมวิหารอนุสรณ์สันติภาพโลก ซึ่งเป็นการประกวดการออกแบบที่ใหญ่ที่สุดในขณะนั้นในญี่ปุ่นหลังสงครามโลกครั้งที่สอง ได้ดึงดูดความสนใจจากสาธารณชน แต่เจ้าของโครงการคือคริสตจักรคาทอลิกไม่พอใจกับโครงสร้างเปลือกโค้งพาราโบลาที่พบในโบสถ์ซานฟรานซิสโกในปัมปุลยา บราซิล ซึ่งออกแบบโดยออสการ์ นีเมเยอร์ซึ่งคล้ายคลึงกับแบบของทันเงะ เนื่องจากรูปทรงและเสียงสะท้อนที่ไม่เป็นแบบดั้งเดิมทางศาสนา ทำให้แบบของทันเงะไม่ได้รับเลือก (ไม่มีรางวัลที่ 1 แต่ได้รับรางวัลที่ 2) ต่อมาการก่อสร้างดำเนินการโดยมุระโนะ โทโง ซึ่งเป็นหนึ่งในคณะกรรมการตัดสินการประกวดและวิจารณ์แบบของทันเงะอย่างรุนแรงในฐานะสมาชิกของกลุ่มเลอ กอร์บูซิเยร์ และกลายเป็นเรื่องอื้อฉาวครั้งใหญ่ในวงการสถาปัตยกรรมญี่ปุ่น [หมายเหตุ 7]
นอกจากนี้ ทันเงะยังได้ขอให้อิซามุ โนกูชิเข้าร่วมโครงการนี้ด้วย แต่คิชิดะ ฮิเดโต ซึ่งเป็นประธานคณะกรรมการผู้เชี่ยวชาญด้านการก่อสร้างเมืองอนุสรณ์สันติภาพฮิโรชิมาในกระทรวงโยธาธิการในขณะนั้นและเป็นอาจารย์ของทันเงะคัดค้านอย่างรุนแรงว่า "เป็นผลงานของชาวอเมริกันที่ทิ้งระเบิดปรมาณูลงมา มันจะกลายเป็นอนุสรณ์สถานสำหรับผู้ที่เสียชีวิตจากระเบิดได้อย่างไร" ทำให้แบบอนุสรณ์สถานของโนกูชิถูกปฏิเสธและทันเงะต้องรับผิดชอบเอง [19]
ในงานแสดงสินค้าโลกโอซาก้า พ.ศ. 2513 (ปีที่ 45 แห่งยุคโชวะ) เขาทำหน้าที่เป็นผู้อำนวยการสร้างร่วมกับศาสตราจารย์นิชิยามะ อูซามิ แห่งมหาวิทยาลัยเกียวโตและรับผิดชอบการออกแบบสิ่งอำนวยความสะดวกหลักคือลานเทศกาลการร่วมมือกับโอคามาโตะ ทาโร่ในการยก "หลังคาใหญ่" ขึ้นโดยใช้เทคนิคการยกแบบล้ำสมัยด้วยแม่แรงและแท่งเสาของหอคอยดวงอาทิตย์ทะลุผ่านเป็นเรื่องราวที่เล่าขานกันมาจนถึงทุกวันนี้
โดยพื้นฐานแล้วสไตล์สถาปัตยกรรมเป็นแบบโมเดิร์นแต่เดิมทีเขาได้วิจารณ์สถาปัตยกรรมหลังโมเดิร์นว่าเป็นเพียงลวดลาย แต่ในช่วงปลายชีวิตเขาก็ได้นำแนวโน้มหลังโมเดิร์นมาใช้ในผลงานต่างๆ เช่น อาคารสำนักงานกรุงโตเกียวหรือห้องรับรองและสำนักงานใหม่ของโทโชกุจิในนิกโกผลงานชิ้นเอกชิ้นสุดท้ายของเขาคืออาคารสำนักงานใหม่ของกรุงโตเกียวซึ่งได้ดัดแปลงรูปทรงของหอคู่อาคารแบบโกธิกของโบสถ์นอทร์ดามแห่งปารีส และทำให้พื้นผิวภายนอกมีร่องลึกและมีการใช้แผ่นหินแกรนิตสองสีเข้มและอ่อนบนแผ่นคอนกรีตเสริมเหล็กเพื่อสร้างเงาและทำให้ดูเหมือนหน้าต่าง ทำให้เกิดความรู้สึกหนักแน่น [หมายเหตุ 15] ตามคำกล่าวของทันเงะเองนั้น การออกแบบที่ชวนให้นึกถึงหน้าต่างบานเลื่อนแบบญี่ปุ่นนั้นให้ความรู้สึกแบบญี่ปุ่น ในขณะเดียวกัน รูปแบบตารางวงจรรวม (IC) ก็แสดงถึงยุคแห่งการสารสนเทศ [25]
สถาปัตยกรรมสมัยใหม่ของญี่ปุ่นนั้นได้มาตรฐานเทียบเท่ากับประเทศตะวันตกที่พัฒนาแล้วก่อนสงครามโลกครั้งที่สอง แต่สนามกีฬาในร่มแห่งชาติโตเกียวโอลิมปิก (สนามกีฬาโยโยงิ) ที่ทันเงะออกแบบนั้นได้ยกระดับญี่ปุ่นไปสู่ระดับแนวหน้าของโลกอย่างชัดเจน [26] หลังจากนั้น สถาปัตยกรรมญี่ปุ่นก็ก้าวข้ามกรอบของประเทศที่ไม่ใช่ตะวันตกและสร้างชื่อเสียงในวงการสถาปัตยกรรมโลกทั้งในด้านคุณภาพและปริมาณ เขาเป็นบุคคลสำคัญในวงการสถาปัตยกรรมญี่ปุ่นหลังสงครามโลกครั้งที่สองและเป็นสถาปนิกที่รับผิดชอบโครงการระดับชาติในยุคโชวะ แต่หลังจากงานแสดงสินค้าโลกโอซาก้า ซึ่งเป็นจุดสิ้นสุดของการเติบโตทางเศรษฐกิจอย่างรวดเร็วและการพัฒนาที่หยุดชะงัก ทำให้เขาย้ายไปทำงานในประเทศกำลังพัฒนาในตะวันออกกลาง แอฟริกา และเอเชียตะวันออกเฉียงใต้ ประเทศเดียวที่ถือเป็นข้อยกเว้นคืออิตาลี
ในการประกวดการออกแบบอาคารสำนักงานกรุงโตเกียว (อาคารสำนักงานกรุงโตเกียวแห่งใหม่ พ.ศ. 2534) ได้มีการจัดการประกวดแบบเชิญชวน และตามที่คาดไว้ แบบของทันเงะซึ่งมีความสัมพันธ์อันแน่นแฟ้นกับสุซูกิ ชุนอิจิ ผู้ว่าราชการกรุงโตเกียวในขณะนั้น ได้รับเลือกและถูกวิจารณ์ว่าเป็น "การแข่งขันที่ถูกจัดฉาก" [29] [30] ความสัมพันธ์ระหว่างเขากับสุซูกิ [หมายเหตุ 16] ย้อนกลับไปในปี พ.ศ. 2507 เมื่อสุซูกิได้ย้ายไปเป็นรองผู้ว่าราชการกรุงโตเกียวจากสำนักงานบริหารท้องถิ่น (กระทรวงกิจการภายในประเทศในปัจจุบัน) เพื่อเตรียมการสำหรับการแข่งขันกีฬาโอลิมปิกกรุงโตเกียว และต่อมาสุซูกิได้ดำรงตำแหน่งเลขาธิการงานแสดงสินค้าโลกโอซาก้า ดังนั้นเมื่อสุซูกิเข้าร่วมการเลือกตั้งผู้ว่าราชการกรุงโตเกียวเป็นครั้งแรก ทันเงะจึงดำรงตำแหน่งประธานสมาคมสนับสนุน "สมาคมสร้างโตเกียวที่เรียกได้ว่าเป็นเมืองของเรา"
丹下健三 ที่ไม่เป็นที่รู้จัก──โดยมุ่งเน้นที่โครงการต่างประเทศและการวางผังเมือง
丹下健三 พ.ศ. 2481-2513 จากยุคก่อนสงครามจนถึงโอลิมปิกและงานแสดงสินค้าโลก
丹下健三 พ.ศ. 2481-2513
จากยุคก่อนสงครามจนถึงโอลิมปิกและงานแสดงสินค้าโลก
TANGE KENZO 2481-2513
From Pre-war period to Olympic Games and World Expo
ในโอกาสนี้ พิพิธภัณฑ์เอกสารสถาปัตยกรรมสมัยใหม่แห่งชาติ กระทรวงวัฒนธรรม จะจัดนิทรรศการ "丹下健三 พ.ศ. 2481-2513 จากยุคก่อนสงครามจนถึงโอลิมปิกและงานแสดงสินค้าโลก"
ปี พ.ศ. 2564 ที่กรุงโตเกียวได้จัดการแข่งขันกีฬาโอลิมปิกและพาราลิมปิกขึ้น และเมื่อมองย้อนกลับไปจะพบว่าการแข่งขันกีฬาโอลิมปิกกรุงโตเกียวในปี พ.ศ. 2507 และงานแสดงสินค้าโลกญี่ปุ่นในปี พ.ศ. 2513 นั้น สถาปนิก ทันเงะ เคนโซ่ ได้มีบทบาทสำคัญ พิพิธภัณฑ์เอกสารสถาปัตยกรรมสมัยใหม่แห่งชาติ กระทรวงวัฒนธรรม ได้ใช้การสำรวจเอกสารสถาปัตยกรรมของทันเงะ เคนโซ่ ซึ่งดำเนินการในช่วง 3 ปี (พ.ศ. 2557-2559) เพื่อจัดนิทรรศการที่จะติดตามรอยเท้าของทันเงะ ตั้งแต่แบบร่างการสำเร็จการศึกษาของเขาไปจนถึงการแข่งขันกีฬาโอลิมปิกกรุงโตเกียวและงานแสดงสินค้าโลกโอซาก้า นิทรรศการนี้จะย้อนมองและตรวจสอบชีวิตช่วงต้นของทันเงะ เคนโซ่ โดยใช้เอกสารทางสถาปัตยกรรมต่างๆ เช่น โครงการระดับชาติ เช่น อนุสรณ์สถานสันติภาพฮิโรชิมาและอาคารอนุสรณ์สถาน สนามกีฬาแห่งชาติโยโยงิ และแบบร่างการต่อเติมบ้านพักของเขาเอง รวมถึงเอกสารด้านโครงสร้างที่ไม่เคยมีการเปิดเผยมาก่อน
หอจดหมายเหตุสถาปัตยกรรมสมัยใหม่แห่งชาติ
พิพิธภัณฑ์เอกสารสถาปัตยกรรมสมัยใหม่แห่งชาติ
4 Chome-6-15 Yushima, Bunkyo City, Tokyo 113-0034, Japan
